नेटफ्लिक्स की फिल्म हरिकेन सीज़न ने मेक्सिको के हिंसक चित्रण पर बहस छेड़ दी | पतली परत

बच्चों के एक समूह को नदी में एक शव मिलता है: गाँव की चुड़ैल, उसका गला कटा हुआ था, वह साँपों से छटपटा रही थी।

मैक्सिकन उपन्यासकार फर्नांडा मेलचोर की किताब पर आधारित एक नई नेटफ्लिक्स फिल्म, हरिकेन सीज़न का शुरुआती दृश्य, दर्शकों को सीधे मेल्कोर के गृह राज्य ग्रामीण वेराक्रूज़ के उष्णकटिबंधीय, अराजक, अंधविश्वासी संस्करण में ले जाता है।

मेक्सिको में शांतिकाल में हिंसा का स्तर दुर्लभ है, और वेराक्रूज़, कुछ अनुमानों के अनुसार, 2023 में सबसे अधिक अत्याचारों के शिकार होने वाला राज्य है। यह अक्सर सबसे अधिक स्त्री हत्याओं वाले राज्यों में भी शामिल है। हरिकेन सीज़न इस हिंसा की उत्पत्ति की पड़ताल करता है – लेकिन इसमें रोज़मर्रा की परपीड़कता के चित्रण के साथ दुख पोर्न के बहुत करीब जाने का आरोप लगाया गया है।

कहानी अंत में डायन के शरीर से शुरू होती है – फिर समय में पीछे चली जाती है, क्योंकि यह अपराध की परिधि पर मौजूद लोगों के दृष्टिकोण पर आधारित होती है।

मेलचोर, जो एक पत्रकार हुआ करती थीं, को पढ़ते समय प्रेरणा मिली लाल नोट – अपराध पन्ने.

मेलचोर ने कहा, “मैंने अखबार खोला और एक लाश मिलने की कहानी देखी, जो गांव की चुड़ैल निकली।” “और फिर, बाद में, एक दूसरी कहानी, जिसमें कहा गया कि उनके पास हत्यारा था: चुड़ैल का प्रेमी। उसने चुड़ैल को छोड़ दिया था, फिर चुड़ैल ने उसकी प्रेमिका को श्राप दे दिया। जब उसे एहसास हुआ तो उसने उसे मार डाला।

उन्होंने कहा, “सभी मानवीय नाटकों को एक अपराध कहानी में संक्षेपित किया जा सकता है।” “लेकिन में लाल नोट, हर बात फटाफट बता दी जाती है. इसका कोई सामाजिक संदर्भ नहीं है, कोई राजनीतिक संदर्भ नहीं है। इसलिए मैंने हमेशा सोचा कि मैं लिखूंगा लाल नोट साहित्यिक तरीके से।”

सबसे पहले, मेल्कोर ने ट्रूमैन कैपोट की इन कोल्ड ब्लड की तर्ज पर एक गैर-काल्पनिक जांच करने की योजना बनाई। लेकिन उसने तय किया कि गाँव जाने और सवाल पूछने का जोखिम बहुत बड़ा है।

मेलचोर ने कहा, “यह बहुत गर्म था।” “इसलिए मैंने इसके बजाय कल्पना करने का फैसला किया, और उन अंतरालों को अपनी कल्पना से भरने का फैसला किया जो जांच द्वारा भरे जाने चाहिए थे।”

पुस्तक 2017 में प्रकाशित हुई थी। सोफी ह्यूजेस के अनुवाद को 2020 अंतर्राष्ट्रीय बुकर पुरस्कार के लिए चुना गया था।

फिल्म संस्करण का रूपांतरण और निर्देशन करने वाली एल्सा मिलर ने कहा, “फर्नांडा की किताब के बारे में मुझे जिस चीज ने आकर्षित किया वह यह थी कि यह हिंसा को समझने के लिए एक काल्पनिक जगह थी और यह कहां से आती है।” “हर किसी के लिए करुणा है। कोई निर्णय नहीं. यहां तक ​​कि सबसे बदसूरत के लिए भी।”

मेलचोर को लगता है कि यह फिल्म उनकी किताब से भी अधिक सौम्य, अधिक प्रेमपूर्ण है – एक ऐसा बयान जो किसी को भी चौंका सकता है जिसने केवल फिल्म देखी है। पुस्तक के कुछ दृश्यों को कभी फिल्माया नहीं गया, आंशिक रूप से उनके माध्यम से युवा अभिनेताओं को शामिल करने की चिंता के कारण। मेलचोर ने कहा, “किताब वास्तव में फिल्म की तुलना में अधिक निराशाजनक, अधिक उजाड़ है।”

तूफान के मौसम में दिखाई गई हिंसा चरम हो सकती है, लेकिन साहित्य के विषय के रूप में हिंसा मेक्सिको में कोई नई बात नहीं है। मेल्कोर का कहना है कि वे हमेशा एक साथ रहे हैं: आधुनिक मैक्सिकन साहित्य के संस्थापक लेखकों से, जो 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में क्रांति से उभरे थे, वर्तमान तक, खुद एमिलियानो मोन्गे, लुइस जॉर्ज बून और एंटोनियो ऑर्टुनो जैसे लेखकों के साथ।

मेक्सिको में हिंसा तब बढ़ गई जब 2006 में सैन्यीकृत “ड्रग्स पर युद्ध” शुरू हुआ, और राष्ट्रपति आंद्रेस मैनुअल लोपेज़ ओब्रेडोर के कार्यकाल के दौरान यह हिंसा चरम पर रही, जो 2018 में शुरू हुआ। 2022 में 30,000 से अधिक लोगों की हत्या कर दी गई – पांचवें वर्ष के लिए एक पंक्ति।

मेलचोर ने कहा, “मुझे लगता है कि लेखकों के लिए इस भयानक वास्तविकता पर ध्यान केंद्रित करना स्वाभाविक है जो हम मेक्सिको में जी रहे हैं।” “इस युद्ध के 15 वर्षों के बाद – जगह-जगह भयानक हिंसा के साथ इस कम तीव्रता वाले युद्ध – हम इसके आदी हो गए हैं। अब तो आप इसे खबरों में भी नहीं देखते. मुझे नहीं पता कि यह सेंसरशिप है या यह अब कोई खबर नहीं है।”

हालाँकि, कुछ आलोचकों के लिए, तूफान सीज़न का हिंसा और दुख पर निर्धारण बहुत दूर तक जाता है। “हमारे पास हत्या, किशोर गर्भावस्था, गुप्त गर्भपात, बलात्कार, खून के किस्से बचे हैं।” अलोंसो डियाज़ डे ला वेगा ने लिखा. “डर का जुनून ऐसा है कि… [it] हमें शहर का एक भी इंच देखने से रोकता है जो पतनशील न हो।”

एक अन्य आलोचक, निकोलस रुइज़ बेरुएकोस, फिल्म का वर्णन किया “बुलेट-प्रूफ खिड़की के पीछे से एक सफारी” के रूप में।

यह किताब छह साल पहले सामने आने पर इसी तरह की बहस छिड़ गई थी।

“इस अंधेरे को क्यों फिल्माया जाए? यह एक ऐसा प्रश्न है जो मैंने स्वयं से पूछा,” मिलर ने कहा। “हमने अंधेरे को पार करने की इच्छा से फिल्म बनाई। ऐसा कुछ विशेषाधिकार के लेंस को तोड़ता है।

“उम्मीद है कि यह इसे देखने वालों का विशेषाधिकार तोड़ देगा।”